Cover photo of Style & The Family Tunes: N° 60

N° 60 issue of Style & The Family Tunes

Hill Top

for the pro-fashional ballet

The designer and costume designer Claudia Hill was “born in Erlangen, spent the last ten years in New York and is now in Berlin and part of the year in New York”. She “is me”. No. “I am me,” she says, “woman, child, mother, fashion designer who often finds the fashion industry too commercial, artist who often finds art too intellectual.” At the time of the interview Hill is having her costumes tried on, to see how they can work with dancers. At Ballett Frankfurt she designed the costumes for “Decreation”, choreographed by William Forsythe. Forsythe, born in New York in 1949, has been artistic director at Ballett Frankfurt since 1984 and will leave it in 2004 through the non-renewal of his contract. “Decreation” works in three phases of dance, but splits off individual media and artistic influences, opera and film, in order, presumably, to diversify and at the same time simplify the recoding back onto the primal medium of dance. “I see a correlation between choreography and clothing in the fact that the body moves, and with it the clothing that lies around it,” says Claudia Hill. “Depending on the quantity and the cut of the fabric, some movements can be carried further into the space or else limited. A deliberate restriction of freedom of movement is very interesting.” Being a trained dancer herself is less a home advantage than a dramatically more vehement demand, and the fracture point that Hill, on account of her biography, represents herself: “What generates dynamics for me is the boundary between body and clothing, between bare places and clothed ones, and between the body as it is and its altered [illegible] It can be a problem when the clothing is too much in the foreground. The body is more important.” Forsythe’s choreography “Decreation” is the attempt to undo something that has already happened, an approach to an original state, through which “a new creation comes about by taking parts away or by showing exposed elements on their own and in a new context”, as Hill describes it. What matters in “Decreation” are different fabric textures, as well as the possibility of shifts, through which skin, but certainly also appearance and meaning, can come to light. Claudia Hill has an aversion to everything mediocre. Her secrets are secret. Good and evil she has her six-month-old son define in an email (“sa u vttttttttttttttttttl8**1 7y7” and “k 7I88888888UB 6HB GBN7 yhnn97” respectively). Hill and her creations and decreations are not over the mountain; they are always themselves ridge and hike.

Photo: Dieter Schwer

Words: Paul Feigelfeld

Style & The Family Tunes

036 > Culture

Translated from the original by machine.

Hill Top

für das pro-fashional ballett

Die Designerin und Kostümbildnerin Claudia Hill ist “in Erlangen geboren, war die letzten zehn Jahre in New York und jetzt in Berlin und einen Teil des Jahres in New York” Sie “ist ich”. Nein. “Ich bin ich” sagt sie, “Frau, Kind, Mutter, Modedesignerin, der die Modeindustrie oft zu kommerziell ist, künstlerisch Arbeitende, der die Kunst oft zu intellektuell ist.” Zum Zeitpunkt des Interviews lässt Hill gerade ihre Kostüme probieren, wie sie mit Tänzern arbeiten können. Am Ballett Frankfurt hat sie für das von William Forsythe choreographierte Stück “Decreation” das Kostümbild entworfen. Forsythe, geboren 1949 in New York, ist seit 1984 künstlerischer Leiter am Ballett Frankfurt, das er per Nichtverlängerung seines Vertrages 2004 verlassen wird. “Decreation” arbeitet in drei tänzerischen Phasen, splittet jedoch einzelne mediale und künstlerische Einflüsse, Oper und Film, ab, um die Rückkodierung auf das Urmedium Tanz mutmaßlich zu diversifizieren und gleichzeitig zu vereinfachen. “Ich sehe eine Korrelation zwischen Choreographie und Kleidung darin, indem sich der Körper bewegt, mit ihm aber auch die Kleidung, die um ihn herum liegt”, so Claudia Hill. “Manche Bewegungen können je nach Menge und Schnitt des Stoffes im Raum weitergeführt oder aber limitiert werden. Ein bewusstes Einschränken der Bewegungsfreiheit ist sehr interessant. ” Selbst ausgebildete Tänzerin zu sein, ist weniger Heimvorteil, als ein dramatisch vehementerer Anspruch und die Bruchstelle, die Hill selbst ob-ihrer Biografie darstellt: “Dynamik erzeugend ist für mich die Grenze zwischen Körper und Bekleidung, zwischen nackten Stellen und bekleideten und zwischen dem Körper, so wie er ist und seiner veränderten Problematisch kann es sein, wenn die Kleidung zu sehr im Vordergrund steht. Der Körper ist wichtiger. ” Forsythes Choreographie “Decreation” ist der Versuch, etwas schon Geschehenes rückgängig zu machen, einer Annäherung an einen Originalzustand, wodurch “eine neue Kreation entsteht, indem Teile weggenommen werden oder bloßgestellte Elemente für sich alleine und in neuem Zusammenhang gezeigt werden”, wie Hill es beschreibt. Wichtig sind bei “Decreation” verschiedene Stofftexturen, sowie die Möglichkeit von Verschiebungen, wodurch Haut, sicher aber auch Schein und Bedeutung zum Vorschein kommen können. Claudia Hill hat eine Abneigung gegen alles Mediokre. Ihre Geheimnisse sind geheim. Gut und böse lässt sie in einer Email ihren sechs Monate alter Sohn definieren (“sa u vttttttttttttttttttl8**1 7y7” bzw. “k 7I88888888UB 6HB GBN7 yhnn97”). Hill und ihre Kreationen und Dekreationen sind nicht über den Berg, sondern stets selbst Grat und Wanderung.

Foto: Dieter Schwer

Words: Paul Feigelfeld

Style & The Family Tunes

036 > Culture

Decreation
2003